Неделю назад мы все убедились, что российский офис Audemars Piguet способен на многое и что мнение Москвы что-то да и значит для большого швейцарского бренда: не прошло и года с момента контролируемо-лимитированного запуска новой коллекции Code 11.59 by Audemars Piguet, события, вызвавшего бурную реакцию сообщества ценителей высокого часового искусства, как по инициативе представительства АР в нашей стране были выпущены чрезвычайно примечательные часы.
Чем же они примечательны? Во-первых, следует отметить, что повод знатный – десятилетие начала партнёрских отношений компании Audemars Piguet и Большого театра. Эта круглая дата заслуживала специальных часов, и она их получила. Во-вторых, гендиректор бренда Франсуа-Анри Беннамиас с самого начала предупредил, что производство одемаровских «кодов» в этом году не превысит двух тысяч экземпляров, а это означает, что на весь 2019-й уже были свёрстаны производственные планы, в которые надо было ещё суметь вклиниться, и не с каким-либо прекрасным уникальным экземпляром, но с солидной серией из 99 (конечно, никто не ждёт от «Одемара», что вся серия пойдёт одним траншем, но всё же).
К процессу запуска новых часов с очевидностью нужно было подойти со всевозможной тщательностью – модель Code 11.59 Selfwinding производится с недавнего времени, так что в только-только настраивающуюся технологическую цепочку потребовалось вводить новые компоненты для спецчасов. В-третьих, Франсуа-Анри Беннамиас, как только занял свою нынешнюю должность, жёсткой рукой ограничивает выпуск лимитированных и специальных моделей. Иногда это выглядит так, как будто он в какой-то момент намерен вообще прекратить эту практику (что навряд ли, ну да ладно). Интересно отметить, что, работая на посту директора североамериканского представительства Audemars Piguet (с 1999-го по 2012-й), г-н Беннамиас инициировал немалое число спецсерий и спецчасов, включая всё, что было создано в сотрудничестве с Арнольдом Шварценеггером и даже, как то ни странно, спецсерию Royal Oak Offshore Pride of Russia (2005 год, 200 экземпляров из розового золота и 50 экземпляров из белого золота), запущенную в Нью-Йорке и продававшуюся оттуда. Наконец, каждый из 99 экземпляров новой лимитированной серии получает превосходный эмалевый циферблат градиентной чёрно-синей окраски, наподобие тех, что изначально были зарезервированы лишь для минутных репетиров и турбийонов коллекции Code 11.59. Честно говоря, не припоминаю, чтобы выпускались базовые одемаровские «автоматы» с эмалевыми циферблатами. Да и вообще, серия из 99 экземпляров с эмалевым циферблатом в коллекции бренда уровня Audemars Piguet (а их немного) – это само по себе что-то экстраординарное. Такое может позволить себе разве что «Жежер» либо «Улисс».
Компания Audemars Piguet подписала спонсорский контракт с Большим театром ещё в 2009 году, ещё во времена, когда пост гендиректора занимал Филипп Мерк, а Георгий Осоргин только начинал работать в России в должности гендиректора представительства Audemars Piguet, который управляет российским офисом и поныне. Поэтому оба спецпроекта, предпринятые в честь дружбы с «Большим», то есть первая лимитированная серия Jules Audemars Extra-Thin “Bolshoi” Limited Edition (2011 год, 50 экземпляров из розового золота и 49 экземпляров из белого золота) и вторая лимитированная серия Code 11.59 Selfwinding “Bolshoi” Limited Edition (99 экземпляров из белого золота) были инициированы и осуществлены под его непосредственным руководством. Это заметно. Несмотря на то, что в качестве исходных дизайнов в этих случаях были взяты различные коллекции, оба релиза объединяет общие генетические коды.
Следует признать, что подобраны они были удачно – как прежние, так и нынешние одемаровские «большие» выглядят очень стильно, если по внешности и отличаются от серийной продукции бренда, то малозначимыми с точки зрения обычного потребителя признаками. У Jules Audemars “Bolshoi” это серый зонированный и гильошированный в стиле «солнечные лучи» циферблат, тогда как у циферблатов аналогичных серийных моделей циферблат был плоским и матовым либо декорированным тонкой радиальной шлифовкой, а о раритетном эмалевом циферблате Code 11.59 “Bolshoi” здесь уже упоминалось. Очевидная привязка к Большому театру обнаруживается лишь при взгляде на оборотную сторону часов. У обоих релизов механизмы оснащены роторами системы автоматического завода в специальном исполнении с рельефным эмблемным фронтальным изображением театра на центральном медальоне и растительным орнаментом (декор со стен «Большого»; Jules Audemars “Bolshoi”) либо барельефными изображениями муз с фронтона портика (Code 11.59 “Bolshoi”). Кстати, модель Code 11.59 “Bolshoi”, как и Jules Audemars “Bolshoi”, выпущена ограниченным тиражом из 99 экземпляров, что соответствует разнице между годами, когда были основаны Большой театр и компания Audemars Piguet – 1875-1776. «Большой» на 99 лет старше, так что это теперь нетрудно запомнить.
Георгий Осоргин, гендиректор представительства Audemars Piguet в России. 
Председатель совета директоров Audemars Piguet Жасмин Одемар и гендиректор Большого театра Владимир Урин.
Две музы Большого театра, очевидно, призваны выглядеть как символы оперного и балетного искусств, в часах Code 11.59 “Bolshoi” благословляют искусство часовое, собственной музы для которого ещё не изобрели (может быть, я что-то упустил). Благословлять и символизировать есть что – это новый, разработанный к запуску коллекции Code 11.59 базовый автоматический Калибр 4300 (конкретно в этом исполнении он обозначается как 4302). Часы первой серии Jules Audemars “Bolshoi” оснащались превосходным ультратонким Калибром 2120 (редкий случай, когда этот механизм использовался в базовом варианте, без окошка указателя даты). Эстетский Калибр 2120 – механизм коллекционной категории, тогда как новый 4302-й куда больше годится для часов каждодневного использования, недаром им, начиная с этого года, стали оснащать базовые автоматические «ройял оуки» нового поколения (Royal Oak Ref. 15500). Чем бренд не устроила предыдущая рабочая лошадка, мануфактурный Калибр 3120? 4302-й по сравнению с 3120 смотрится эдаким «трактором». У него больше габариты: диаметр 32 мм и толщина 4,8 мм против 26,6 и 4,26 мм. У него больше частота баланса: 28000 полуколебаний в час против 21600, что заставляет предположить большую стабильность хода и в конечном счёте точность. У него больше заводной барабан, который выдаёт 70-часовой запас хода (сейчас фактический стандарт для высококлассного базового автоматического механизма) против 60 часов 3120-го (что тоже немало и, честно говоря, более чем достаточно). Но 70-часовой запас хода при повышенной частоте баланса – в сочетании этих факторов есть смысл (у 2120 частота вообще мала – 19800, но это другая история). Наконец, в Калибре 4302 баланс стоит под двухопорным мостом, что явно свидетельствует если не о спортивном статусе оснащающихся этим механизмом часов, то уж, как минимум, о заявке на этот статус. Если посмотреть на Royal Oak Ref. 15500, то переход с 3120-го на 4302-й вполне оправдан: часы спортивные, эстетический выигрыш от использования механизма большего калибра несомненен, большие габариты позволяют говорить о более длительном ресурсе.
Применительно к коллекционным Code 11.59 “Bolshoi” эти аспекты могут показаться малозначимыми, но они скорее в плюс, чем в минус. И кто сказал, что Code 11.59 “Bolshoi” будут непременно храниться в сейфе, а не эксплуатироваться каждодневно? Прицениться (объявленная стоимость около 2,7 миллиона рублей) и разглядеть новинку, примерив на руку, можно только в московских бутиках Audemars Piguet в ГУМе и в недавно открывшемся бутике марки в «Петровском Пассаже» – с парковкой одинаково плохо везде, как регулярно нам советует Яндекс, лучше ехать на метро… А.К.